Plan de Fomento a la Produccion de Contenidos para la TV Digital

Plan de Fomento a la Produccion de Contenidos para la TV Digital

La vida cotidiana se llenó de pantallas. Queremos que nos reflejen, tenemos muchas cosas que mostrar y derecho a comunicarlas. Promoción y Fomento de Contenidos Audiovisuales y Digitales. Sistema Argentino de Televisión Digital.

Presentación de nuevos concursos de producción de contenidos audiovisuales.

Dentro del marco de las políticas de gobierno que cambian el universo de la comunicación, se abre un nuevo capítulo en la historia audiovisual de nuestro país. La aprobación de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual y la implementación del Sistema Argentino de Televisión Digital, crean las condiciones para que la alta definición llegue a la Televisión dentro de un proceso de democratización de las voces que producen y transmiten TV en el país.
Esta política pública del Gobierno forja una nueva televisión que permitirá quebrar, de una vez y para siempre, el alejamiento del público de su propio escenario y construir una nueva democracia cultural que incluya a todos los ciudadanos del país.
Se trata de hacer realidad el derecho a que todos los actores sociales puedan contar y comunicar, compartir y recrear, sus historias, sus valores, su forma de ver el mundo. Este es nuestro objetivo. Para lograrlo, creemos necesario redoblar los esfuerzos en la producción de contenidos de calidad. Éstos, deberán ser, ahora, el resultado de una nueva concepción de la libertad de expresión e incluir el respeto y la promoción de la diversidad junto con un nuevo trato con los ciudadanos.
Para ello, bajo la coordinación del Ministerio de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios, mediante un convenio que articula al Consejo Asesor del Sistema Argentino de Televisión Digital Terrestre (SATVD-T), la Universidad de San Martín (UNSAM) y el Instituto Nacional de Cine y Artes Visuales (INCAA), lanzamos el Plan Operativo de Fomento y Promoción de Contenidos Audiovisuales Digitales, que se organiza alrededor de dos ejes: la producción de contenidos para la Televisión Digital y el fortalecimiento de las capacidades productivas de todo el territorio nacional.
En el contexto de estas acciones, presentamos las bases de 9 concursos nacionales destinados a la producción de contenidos para la nueva Televisión Digital; coordinados y gestionados por el INCAA dentro de sus Gerencias Acción Federal y de Fomento.

Serie de FicciÓn Federales
Descripción : En función del requerimiento solicitado por el Ministerio de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios a través del Consejo Asesor del Sistema Argentino de Televisión Digital, para producir SEIS (6) series de ficción de OCHO (8) capítulos de VEINTISES (26´) minutos cada uno, una por región del país, de producción nacional, la Universidad Nacional de San Martín considera adecuado articular con el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales –INCAA- para que el mismo organice un Concurso de alcance nacional para Cortometrajes Terminados.

Responsable: Antonella Denegri - Acción Federal

Contacto: afficciones@incaa.gov.ar
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Concurso Nosotros
Descripción: En función del requerimiento solicitado por el Ministerio de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios a través del Consejo Asesor del Sistema Argentino de Televisión Digital, para producir UN (1) unitario de VEINTISEIS (26´) minutos por cada provincia del país y UNO (1) por la ciudad de Buenos Aires, y 48 cortos de DOS (2´) minutos cada uno, de producción nacional, la Universidad Nacional de San Martín considera adecuado articular con el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales –INCAA- para que el mismo organice un Concurso de alcance nacional para Cortometrajes Terminados.

Responsable : Antonella Denegri – Acción Federal

Contacto: afnosotros@incaa.gov.ar
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Serie de Documentales Federales
Descripción : En función del requerimiento solicitado por el Ministerio de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios a través del Consejo Asesor del Sistema Argentino de Televisión Digital, para producir SEIS (6) series de documentales de cuatro capítulos de VEINTISEIS (26´) minutos cada uno, UNO (1) por cada región del país, de producción nacional, la Universidad Nacional de San Martín considera adecuado articular con el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales –INCAA- para que el mismo organice un Concurso de alcance nacional para Cortometrajes Terminados.

Responsable : Antonella Denegri – Acción Federal

Contacto: afdocfederal@incaa.gov.ar

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Cortos y Documentales Terminados
Descripción: En función del requerimiento solicitado por el Ministerio de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios a través del Consejo Asesor del Sistema Argentino de Televisión Digital, para adquirir los derechos de antena de al menos CINCUENTA (50) cortometrajes y CINCUENTA (50) documentales de producción nacional, la Universidad Nacional de San Martín considera adecuado articular con el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales –INCAA- para que el mismo organice un Concurso de alcance nacional para Cortometrajes Terminados.

Responsable: Liliana Amate – Fomento

Contacto : gf1tvdigital@incaa.gov.ar
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Serie Documentales (para productoras con antecedentes)
Descripción: En función del requerimiento solicitado por el Ministerio de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios a través del Consejo Asesor del Sistema Argentino de Televisión Digital, para producir CUATRO (4) Series Documentales de OCHO (8) capítulos de VEINTISEIS (26´) minutos cada una, de producción nacional.
La Universidad Nacional de San Martín considera adecuado articular con el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales –INCAA- para que el mismo organice un Concurso de alcance nacional

Responsable: Silvia Bianchi – Fomento

Contacto : gf5tvdigital@incaa.gov.ar
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Series de Documental (TV PUblicas y/o Comunitarias, que pueden presentarse asociadas con Productoras con antecedentes)
Descripción : En función del requerimiento solicitado por el Ministerio de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios a través del Consejo Asesor del Sistema Argentino de Televisión Digital, para producir SEIS (6) Series de Documentales de OCHO (8) capítulos de VEINTISEIS (26´) minutos cada uno de producción nacional, articuladas estrechamente con TV Públicas y/o Comunitarias; la Universidad Nacional de San Martín considera adecuado articular con el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales –INCAA- para que el mismo organice un Concurso de alcance nacional

Responsable: Silvia Bianchi – Fomento

Contacto : gf6tvdigital@incaa.gov.ar
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Series de FicciOn (productoras con antecedentes)
Descripción: En función del requerimiento solicitado por el Ministerio de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios a través del Consejo Asesor del Sistema Argentino de Televisión Digital, para producir CINCO (5) series de Ficción de TRECE (13) capítulos de VEINTISEIS (26´) minutos cada uno de producción nacional, la Universidad Nacional de San Martín considera adecuado articular con el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales –INCAA- para que el mismo organice un Concurso de alcance nacional

Responsable: Silvia Bianchi – Fomento

Contacto: gf3tvdigital@incaa.gov.ar
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Series de FicciOn (TV PUblicas y/o Comunitarias, que pueden presentarse asociadas con Productoras con antecedentes)
Descripción: En función del requerimiento solicitado por el Ministerio de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios a través del Consejo Asesor del Sistema Argentino de Televisión Digital, para producir NUEVE (9) series de Ficción de TRECE (13) capítulos de VEINTISEIS (26´) minutos cada uno de producción nacional, articuladas estrechamente con TV Públicas y/o Comunitarias; la Universidad Nacional

de San Martín considera adecuado articular con el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales –INCAA- para que el mismo organice un Concurso de alcance nacional

Responsable: Silvia Bianchi - Fomento

Contacto : gf4tvdigital@incaa.gov.ar
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www.incaa.gov.ar

UN ARMA CARGADA DE FUTURO

Porque el arte
es la más intensa alegría
que el hombre se proporciona a sí mismo.

Haroldo Conti.




En el marco del ciclo CINE Y DERECHOS HUMANOS, organizado por DOCA (Documentalistas Argentinos, www.docacine.com.ar) presentamos el documental UN ARMA CARGADA DE FUTURO en ARTECINEMA, el jueves 15 de julio a las 19.30hs.

Al igual que CLASE (la política sindical del PRT-ERP) este nuevo trabajo profundiza un aspecto poco conocido -y muchas veces despreciado- de las organizaciones políticas revolucionarias. El interés por la cultura fue desde los inicios una compañía permanente en la construcción del Partido. Basta recordar que el PRT surge en parte del Frente Revolucionario Indoamericano y Popular (FRIP), que nace en los años 50´ al calor de la librería "Dimensión", en la provincia de Santiago del Estero. Ahí, un grupo de intelectuales, concentrados alrededor de la figura de Francisco René Santucho, pone en cuestión el centralismo europeo a favor del desarrollo de una cultura ligada a nuestros orígenes indoamericanos. Por allí pasaron figuras como Miguel Ángel Asturias, Juan José Hernández Arregui, Bernardo Canal Feijóo, Orestes Di Lullo y Witold Gombrowicz.

Pero esto fue tan sólo el inicio. Una vez fundado el PRT, en 1965, una de las tareas fue promover un frente que aglutinara el trabajo cultural, constituyendo así el FATRAC (Frente de Trabajadores de la Cultura), en el que confluyeron intelectuales y artistas de distintas disciplinas. Raymundo Gleyzer, Haroldo Conti, Vicente Zito Lema, María Escudero, Daniel Hopen, Roberto Santoro, Humberto Costantini y Nicolás Casullo, entre otros, formaron parte de este Frente. También se desarrollaron, dentro de este contexto, importantes experiencias de trabajo colectivo, tanto el área social como artística: Cine de la Base, Libre Teatro Libre, el grupo Barrilete y otros en el campo de la literatura, las artes plásticas y la música. Todos tenían en común la lucha a favor de una patria socialista y el camino hacia la revolución trazado por el Che.

UN ARMA CARGADA DE FUTURO recupera estas experiencias para analizar y debatir acerca del rol del intelectual y el artista y su compromiso revolucionario, poniéndolas al alcance de las nuevas generaciones que hoy buscan e indagan en una mirada crítica y combativa de la cultura, como aporte al proceso de transformación social.

Los esperamos,
con la alegría
y la esperanza intactas.

Un fuerte abrazo
MASCARÓ CINE AMERICANO


JUEVES 15 DE JULIO DE 2010, 19.30hs.
ARTECINEMA, Espacio INCAA Km3
Ciclo Cine y Derechos Humanos - DOCA
Salta 1620 - Constitución
Entrada: $6 ($4 estudiantes y $3 jubilados)
más información:
www.docacine.com.ar


SÁBADO 17 DE JULIO DE 2010, 14hs.
Espacio Comunitario La Gomera
Quinquela Martín 1799 - Barracas
Entrada libre y gratuita



SINOPSIS
UN ARMA CARGADA DE FUTURO
(La política cultural del PRT-ERP)

Este documental aborda los debates sobre la Cultura y las diferentes experiencias que surgieron en la década del 60 y 70 reunidas alrededor del PRT-ERP (Partido Revolucionario de los Trabajadores - Ejército Revolucionario del Pueblo) al calor de la lucha revolucionaria de la época. Importantes figuras como Raymundo Gleyzer, Haroldo Conti, Vicente Zito Lema, María Escudero, Daniel Hopen, Roberto Santoro y Nicolás Casullo, entre otros, fueron protagonistas de nuevas experiencias para expresarse tanto en el arte como en otras áreas de la intelectualidad.

En este contexto se desarrollaron proyectos colectivos como Cine de la Base, Libre Teatro Libre, el grupo Barrilete y otros en el campo de la literatura, la psiquiatría, las artes plásticas y la música. Todos tenían en común la lucha a favor de una patria socialista y el camino hacia la revolución trazado por el Che.

UN ARMA CARGADA DE FUTURO recupera estas experiencias para analizar y debatir acerca del rol del intelectual y el artista y su compromiso revolucionario, poniéndolas al alcance de las nuevas generaciones que hoy buscan e indagan en una mirada crítica y combativa de la cultura, como aporte al proceso de transformación social.

un documental de MASCARÓ CINE AMERICANO (2010, 90´)



Avance: http://www.youtube.com/watch?v=9XM31hTRV_0

más información: http://www.distribuidoradoc.com.ar/unarma.html

Nota en Página/12: http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/5-18531-2010-07-08.html



FICHA TÉCNICA

Investigación, guión, producción y realización
Mónica Simoncini, Omar Neri, Ana Maldonado y Susana Vázquez

Colaboraron
Aldo Getino, Laura Lagar, Jeremy Houadec, Sebastián Gomez

Diseño Gráfico
Myriam Angueira

Duración
90 minutos.

Año de realización
2010

Contacto
mascarocine@gmail.com
www.mascarocine.org
tel. 4862-6579


Sobre la investigación audiovisual "GAVIOTAS BLINDADAS"

Gaviotas Blindadas es un proyecto de investigación audiovisual compuesto por 120 entrevistas, 22 hs. de archivo histórico, cientos de fotos. Fue un desafío que asumimos con el compromiso de contar, por primera vez en forma audiovisual, la intensa historia de este partido revolucionario que, desde todos los frentes, supo dar batalla contra los opresores de la clase trabajadora para construir el socialismo.

Cuando nos encontramos con tan vasta experiencia, decidimos hacer, además de la película general sobre el PRT-ERP, algunos mediometrajes que reflejaran las acciones específicas de los distintos frentes en la estructura partidaria. Hasta la fecha, además del Cultural, concluimos el referido al trabajo sindical (llamado "CLASE", La política sindical del PRT-ERP en Córdoba)

En la actualidad, estamos abocados también a la tarea de editar algunas de las 120 entrevistas, para compartir los materiales en "crudo", testimonios directos de los compañeros y compañeras que construyeron esta experiencia colectiva.

La intención es que estos documentales sirvan para la formación y reflexión, que nos acerquen a una lectura crítica de la actualidad, desde el rescate de la memoria histórica de las luchas populares. Es por eso que, como todos nuestros trabajos, estarán disponibles para encuentros o video debate, para las organizaciones que lo requieran.

El conjunto de la investigación, iniciada en julio de 2002, comprende:

· 190 horas de filmación.
· 120 entrevistados (en Argentina, Uruguay, Chile, Nicaragua, Cuba, España, Italia y Suecia)
· 22hs. de material de archivo fílmico
· 40 libros y 65 películas consultadas
· 1400 fotos recopiladas

El detalle de esta información acompaña el DVD de Gaviotas blindadas (3ra.parte).

Esperamos seguir en contacto y les agradecemos la difusión de esta gacetilla,

Mascaró, Cine Americano
mascarocine@gmail.com
www.mascarocine.org
tel. 4862-6579

Cine Documental y Derechos Humanos.

CINE DOCUMENTAL Y DERECHOS HUMANOS
Jueves de julio – 19:30 hs

Ciclo en ArteCinema / Espacio INCAA km3 / Salta 1620

Durante el mes de julio se exhibirán diferentes documentales sobre derechos humanos, en un ciclo organizado por DOCA y los programadores del espacio ArteCinema. En las funciones que se desarrollarán los días jueves a las 19:30 hs. cada largometraje será acompañado por un corto.


Jueves 1, 19:30hs.
Aunque me cueste la vida, 2008, 84 min.
Film inspirado en las últimas imágenes deLeonardo Henrichsen cuando filmó a sus propios asesinos el 29 de junio de 1973, previo al golpe de estado en Chile.
Realizadores: Silvia Maturana y Pablo Espejo.


Jueves 8, 19:30hs.
Palabras, 2008, 23 min.
Un relato en primera persona sobre el proceso de memoria que atraviesa una testigo en el juicio a los genocidas de la última dictadura militar. Una experiencia que amalgama dimensiones públicas y personales, de pasado y presente.
Realizadora: Ana Mohaded

ESMA / memorias de la resistencia, 2010, 70 min.
El film es protagonizado por sobrevivientes de la ESMA, el ex campo de concentración y exterminio. Su historia propone la posibilidad de resistencia aún en las peores condiciones de encarcelamiento. Esa resistencia tiene su correlato en los actuales juicios contra los represores.
Realización: grupo Boedo Films / TVPTS


Jueves 15, 19:30hs.
Acciones Colectivas, 2009, 12 min.
Un homenaje a la gesta del Cordobazo al cumplirse su 40’ aniversario. En la trama confluyen tres líneas de sentido: documentación grafica y audiovisual del pasado, crónicas de las acciones propuestas por estudiantes universitarios para esta actividad, y el encuentro deambas situaciones en un discurso que apela a la reflexión.
Realizadora: Ana Mohaded

Un arma cargada de futuro (Fatrac, la política cultural del PRT-ERP), 2008, 80 min.
El FATRAC, Frente Antiimperialista de Trabajadores de la Cultura, fue impulsado por el PRT para poner en cuestión el papel de los intelectuales en la revolución, y buscar formas nuevas de expresarse tanto en el arte como en la filosofía, la psicología y otras áreas.
Realizadores: Omar Neri, Mónica Simoncini y Ana Maldonado

Jueves 22, 19:30hs.
El patriarcado que nos parió !!!, 2009, 30 min.
El patriarcado, con sus ideas sexistas, pervive sometiendo a mujeres y hombres a sus designios. A veces como una sombra, otras como una hoguera.
Realizadora: Danila Berger

La cárcel de Bernarda Alba, 2009, 40 min.
El documental describe un taller de teatro en la cárcel de mujeres y el crecimiento artístico y personal de las internas involucradas. Se plantea un contrapunto entre los textos de García Lorca y las condiciones de la realidad para señalar las injusticias y absurdos del sistema carcelario.
Realizador: Fernando Korstanje

Jueves 29, 19:30hs.
Y Julio López? La tercera..., 2009, 10 min.
Video con motivo del segundo aniversario de la segunda (¿y tercera?) desaparición de Jorge Julio López. A más de 2 años de la desaparición del testigo clave del juicio por genocidio a Etchecolatz, el gobierno encubre, y los medios masivos naturalizan.
Realizadores: Silbando bembas

La Crisis Causo 2 Nuevas Muertes, 2006, 85 min.
El film reconstruye y analiza los hechos ocurridos en la masacre de Avellaneda, las maniobras políticas del gobierno y la manipulación de los grandes medios de comunicación.
Realizadores: Patricio Escobar / Damián Finvarb

Arte Cinema: Salta 1620, Constitución, Ciudad de Buenos Aires
Entrada: general: 6$ - estudiantes: 4$ - jubilados: 3$.

www.espacioincaakm3.blogspot.com
www.docacine.com.ar
Contacto: prensa@docacine.com.ar

Un proyecto bajo el signo del olvido

La Argentina es uno de los pocos países que no cuenta con Cinemateca Nacional ni depósito alguno bajo la órbita del Estado que esté acondicionado para guardar películas. Aquí, los entretelones de una necesidad largamente pospuesta.
Por: Daniela Kozak




Cuando vieron lo que había en ese sótano, no lo podían creer. Los dos profesores del ENERC, la escuela de cine del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), habían sido invitados a recorrer el edificio. Cuando el tour llegó al sótano, el empleado del INCAA que oficiaba de guía dijo: "Y acá está todo este material que ni sabemos qué es". Estaba oscuro, pero Fernando Martín Peña y el coleccionista e investigador Octavio Fabiano, muerto en 2003, insistieron en conseguir luces y ver qué había. Y la curiosidad se convirtió en asombro. "Se nos caían las lágrimas, casi me pongo a llorar. Un lugar enorme, con pilas de tres metros de altura, sesenta mil latas de películas amontonadas, llenas de polvo, con diez centímetros de agua en el piso", cuenta Peña. Era la colección de Laboratorios Cinematográficos Alex, que había quebrado en 1995.

"Todo ese material lo iban a tirar –explica Peña, historiador del cine y coleccionista–, iba a ir a parar a la quema, de relleno al cinturón ecológico". Pero el dato llegó al INCAA y la colección se salvó de la basura: containers repletos de latas desordenadas fueron a parar al sótano del ENERC. Cuando Peña y Fabiano lo vieron, en el año 2000, organizaron equipos de voluntarios con los alumnos. Había que abrir, una por una, las sesenta mil latas y ver qué se podía rescatar. Trabajaron durante cinco años, hasta que terminaron de clasificar todo.

La historia sorprende pero, sobre todo, ilustra un estado de cosas. Esas latas estaban ahí, olvidadas, porque en la Argentina no hay una Cinemateca Nacional, es decir, una institución pública dedicada a rescatar, preservar y difundir el patrimonio fílmico. Esta carencia se agrava aún más si se tiene en cuenta que durante 1999 el Congreso Nacional aprobó la ley 25.119, que ordena la creación de la Cinemateca y Archivo de la Imagen Nacional (CINAIN).

Estado de emergencia

El problema es que la ley nunca se reglamentó y la CINAIN todavía no existe. Ahora el INCAA anunció que la reglamentación es inminente. Si esto se cumple, la Argentina tendrá, por fin, una Cinemateca Nacional. En diálogo con Ñ, la presidenta del INCAA, Liliana Mazure, y el cineasta y delegado Organizador de la CINAIN, Hernán Gaffet (Argentina beat, 2006), contaron que ya se dio un paso fundamental. "Ya firmó (la reglamentación) la Secretaría de Cultura de la Nación, y ahora está en la Secretaría Legal y Técnica. La Argentina es uno de los pocos países del mundo que no tienen una cinemateca nacional y hay que terminar con eso", observó Mazure.

Consultados sobre las causas de la demora, Mazure y Gaffet señalan que el principal problema es la falta de conocimiento: de las autoridades, del propio gremio del cine y de la sociedad en general. Para Gaffet, "los diez años de demora tienen que ver con el desconocimiento y quizás, en algunos presidentes del INCAA anteriores, falta de iniciativa, no haber considerado esto una prioridad. En la Argentina no hay cultura de preservación, tenemos que explicar de qué se trata".

Gaffet trabaja en el INCAA desde el año pasado, convocado como representante de la Asociación de Apoyo al Patrimonio Audiovisual (APROCINAIN), una entidad sin fines de lucro formada en el año 2000 para impulsar la creación de la CINAIN. En estos años, APROCINAIN emprendió una importante tarea de rescate: ayudó a clasificar la colección del sótano del ENERC, rescató negativos originales, hizo más de cien copias nuevas y preservó largometrajes en riesgo.

Pero el deterioro es muy grande. En su momento, la ley había declarado el estado de emergencia del patrimonio fílmico nacional, ya que el 90% del cine mudo y el 50% del cine sonoro argentino estaba perdido; y el proceso de destrucción no se detuvo. Como no existe un lugar adecuado para dejar las películas en resguardo, muchas quedan en los laboratorios. Pero éstos tienen una capacidad limitada, y como no es su función, no siempre las guardan en condiciones óptimas. Así se ha perdido o arruinado mucho material.

Con las películas anteriores a los años 50 la situación es crítica, porque el soporte de esa época era el nitrato de celulosa: un material inflamable. El 8 de enero de 1969, el depósito de nitrato de Alex (en el 2250 de la calle Dragones) se incendió, y se perdieron muchísimos negativos originales. "Toda la producción del estudio Lumitón, por ejemplo, estaba ahí. Los originales se perdieron, y sólo quedaron copias", explica Peña. Con los años, también se perdieron los negativos originales de películas emblemáticas como La guerra gaucha (Lucas Demare, 1942) y Las aguas bajan turbias (Hugo del Carril, 1952). En ambos casos quedan negativos de preservación (copias hechas a posteriori), pero no siempre están bien cuidados.

"El negativo de preservación de Las aguas bajan turbias lo hizo Hugo del Carril y estaba en Alex. Si no lo hubiéramos encontrado en el sótano, se habría perdido también", cuenta Peña. Cuando se habla de pérdida, los especialistas se refieren a los negativos originales. Los formatos digitales, explican, sirven para difundir, pero no para preservar. "No existe ningún soporte digital que pueda resistir tanto como el fílmico, que en buenas condiciones dura más de cien años", explica Gaffet.

Pero no todo está perdido. Parte del patrimonio fílmico nacional está en organismos públicos como el Archivo General de la Nación, el Fondo Nacional de las Artes, el INCAA y el Museo del Cine de la Ciudad de Buenos Aires. El problema es que ninguno de ellos tiene como misión principal preservar, restaurar y difundir el acervo audiovisual, y como los costos son altos, en la práctica esa tarea queda relegada. La preservación es cara y complicada: se necesitan bóvedas especiales, con condiciones controladas de humedad y temperatura. "Hoy no hay ningún depósito bajo la órbita del Estado que esté acondicionado para guardar películas", señala Gaffet.

Las grandes productoras de antaño, como Argentina Sono Film y Aries, conservan casi todos los negativos de sus producciones y también existen archivos privados como Cinemateca Argentina, Filmoteca Buenos Aires y los de ciertos canales de televisión. Algunos guardan las películas en mejores condiciones que otros, pero todos tienen el mismo problema. "La conservación es muy cara y no la puede sostener un privado solo, porque es imposible mantener una rentabilidad, ningún museo es rentable", observa Peña, también titular de la Filmoteca Buenos Aires. Cuando finalmente exista, la CINAIN ofrecerá a otros archivos públicos y privados la posibilidad de depositar en resguardo sus colecciones, en bóvedas adecuadas para conservarlas.

Contra el deterioro irremediable

Para la Unesco, las imágenes en movimiento son una expresión de la personalidad cultural de los pueblos. Por su valor educativo, cultural, artístico, científico e histórico forman parte del patrimonio cultural de una nación. Por ello, los estados deben tomar medidas para garantizar la conservación del patrimonio fílmico, del mismo modo que se protegen otros bienes culturales.

La CINAIN comenzó a gestarse en 1993, cuando la Unesco hizo un llamado mundial para preservar las imágenes en movimiento, e invitó al cineasta Fernando "Pino" Solanas a impulsar el tema en la Argentina. Solanas y Julio Raffo –hoy legislador porteño– redactaron la ley, asesorados por Fabiano, Peña y Gaffet. El proyecto se basó en las experiencias de otros archivos públicos y privados, locales y extranjeros. La ley 25.119 se sancionó por unanimidad en junio del 99, fue vetada por el entonces presidente Carlos Saúl Menem y vuelta a sancionar en septiembre de ese año.

Según el texto, la misión de la CINAIN es recuperar, restaurar, mantener, preservar y difundir el acervo audiovisual nacional y universal. Para ello necesita, entre otras cosas, un depósito adecuado para guardar películas. Mazure y Gaffet señalan que la intención es construir un espacio nuevo en lugar de acondicionar uno existente. Además, Mazure y la directora del Museo del Cine de la Ciudad, Paula Félix-Didier, confirmaron que evalúan construir un depósito conjunto. "Estamos en conversaciones, porque tanto el Museo del Cine como la futura CINAIN necesitan un buen espacio para guardar las películas, en un terreno grande, alejado y acondicionado sólo para eso", explica Mazure. Pero una cinemateca no es solamente un depósito de películas, sino que debe estar abierta al público. "Debe brindar servicios a estudiantes e investigadores, restaurar material y difundirlo", señala Gaffet. Por ello, la ley prevé que tenga una sala de cine y un centro de documentación. Además, deberá formar especialistas en preservación.

Una vez que se complete la reglamentación de la ley, la CINAIN podrá adquirir el edificio donde va a funcionar y empezar a trabajar en el rescate del patrimonio fílmico. "Necesitamos una Cinemateca Nacional con presupuesto suficiente para revertir el proceso de deterioro que sufre el acervo audiovisual argentino desde siempre", señala Peña. La Argentina ha tenido, desde la época de los estudios, una de las cinematografías más dinámicas de la región. El Estado ha invertido en la producción de cine desde 1947, pero no se ha ocupado de preservar las películas que ayuda a producir. "Esto es una prioridad –observa Gaffet–. ¿Para qué fomentamos la producción si después no la cuidamos?".


El modelo mexicano

La Argentina es un caso raro. Aunque nuestro cine cumplió cien años en 2009, y es uno de los más importantes de la región (junto con el mexicano y el brasileño), todavía no tenemos una Cinemateca Nacional que se ocupe de preservar el patrimonio fílmico. Incluso países vecinos con cinematografías más pequeñas tienen cinematecas públicas: la Cineteca Nacional de Chile, el Archivo Nacional de la Imagen del SODRE en Uruguay. En Brasil, la Cinemateca Brasileira fue incorporada al Gobierno Federal en 1984. Y México tiene dos importantes archivos fílmicos públicos: la Filmoteca de la UNAM, creada en 1960, y la Cineteca Nacional, fundada en 1974. En la última entrega de los Ariel –los premios del cine mexicano–, la Cineteca Nacional de México recibió el Ariel de Oro en reconocimiento a su labor en materia de conservación, preservación y restauración del patrimonio fílmico. Ñ estuvo allí, dialogó con el director de la institución, Leonardo García Tsao, y recorrió las impresionantes instalaciones de la Cineteca en el barrio de Coyoacán, en el sur del Distrito Federal. Visitar la Cineteca es un verdadero paseo. Ubicada desde 1984 en un complejo multisala, cuenta con ocho salas modernas y un centro de documentación e información muy completo, con libros, revistas y recortes periodísticos sobre cine. Además, hay cinco bóvedas que cumplen con las recomendaciones de la Federación Internacional de Archivos de Films en cuanto a seguridad, humedad y temperatura. Ñ recorrió las bóvedas junto con la directora de Acervos, María Angeles Sánchez, que entró allí con campera para protegerse del frío de los aires acondicionados. En las primeras cuatro bóvedas, la Cineteca guarda 14.725 largometrajes en fílmico, además de cortos. Son miles de latas, rotuladas y ordenadas en modernos anaqueles que permiten aprovechar el espacio al máximo. En la quinta bóveda, hay una videoteca y una importante colección iconográfica: más de 330 mil piezas entre afiches, carteles, fotografías y diapositivas. Consultado sobre el estado de preservación del patrimonio fílmico mexicano, García Tsao explicó: "Del cine sonoro son muy pocas las películas que ya están perdidas para siempre. Al menos entre los clásicos, no conozco de casos que diga esa copia ya desapareció, ya no existe más. Pero el cine mudo mexicano se perdió casi en su totalidad. Se calcula que existe un 3% de lo que se filmó, mucho menos que el estándar". Con 163 empleados, la Cineteca ofrece sus servicios tanto a investigadores especializados como al público en general y realiza además exposiciones, conferencias, presentaciones de libros, edición de publicaciones e investigación. Para García Tsao, el reconocimiento de los premios Ariel fue muy importante. "Mucha gente piensa que sólo somos salas que exhibimos cine de arte, pero ignora las cinco bóvedas donde se preserva el material, y yo quise subrayar ese elemento, que realmente lo más importante de la Cineteca es la preservación". Un verdadero ejemplo a seguir.
D.K.